东北大叔VLOG以前视频

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哈内克拍大城市时好像一直把镜头压得很低,画幅从高到低,刚好只能塞进去一个人,以至于那些背景里虚化的房屋看上去非常不真实,角色和他们生活于其中的建筑群也由此被剥离开了。 尽管他的电影总是要去刻画那类与异国他乡格格不入的难民群体,可就因为城市以这样一种僵硬、虚假、千篇一律的面目出现,于是巴黎,或者维也纳似乎也变得和东欧的小镇没有什么不同,城市难以被辨认和区分,它的原住民和逃来的难民一样容易崩溃大哭,情绪时常处在不稳定的边缘。 你不可能在摄像机的疏忽中看到歌剧院、铁塔或者是卢浮宫的身影,即那些鲜明地标示自己是巴黎的符号,你只能看到和你家楼下都差不多的枯燥街景。观众之于异国城市的想象被没收了,想象止于厌倦之时,哈内克电影的基调之一即是——在循环了千万次同样的日常,对身边一切熟视无睹后,人们会做什么。

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现在才看这片,东北大叔VLOG以前视频发现王宝强被剧情不幸言中。。

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地下通道是宿命性的符号迷宫,只有一条通道,那就是夜色潜藏下的肮脏世界。 与《快乐的结局》机械的纯倒叙式生成有别,加斯帕·诺的倒叙则是宿命性的,它仅有一个简单而粗暴的复仇故事,却将正序的事件在剧作结构中反向排列,本场戏的最后一幕对应着上一场的开始,《不可撤销》是一部能指的元电影,以惊为天人的暴力,不安展现了电影的另外一种可能性。在晃动不停,如喷气式飞机般回旋的镜头中,模仿着某种神秘主义的在场(死者,上帝,或者是幽灵),或者摄影机本身的参与。 Happy Ending,莫妮卡·贝鲁奇饰演的女主角安详地躺在草地上,摄影机不停地旋转,旋转,闪烁着,直到完全的晕眩,直到无法感受到这一幕的美好。

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前半段不太行,东北大叔VLOG以前视频甚至跟后半段过于脱节,黑色气质也不够。不太明白陀螺翻拍的意思。

那现在呢

确实挺暴力,尤其那段用灭火器把脑袋给砸瘪了那一段,连镜头都没切